嘛，饭日本不长，但总想来说说俺印象中的日本和日剧，虽然俺不是定居日本，更没有去过。但总有一番印象。
在俺的印象中，日本是个很有趣的国家，或者说大和民族是个很有趣的民族。说她十分的爱国和团结，但同时也超级的崇洋媚外；她是世界上公认的好礼貌，但战争时期的残暴也是世界各国都比不上的；说是腐朽而简陋的日本法律但却是世界上相当低的犯罪率。千年以前是古老的中国跟班，千年以后跟着欧美改革，在一个中西交融相当厉害的地区国家里，显现出日本特有的文化，而日剧也随之显现出很特有的风格。
对于俺来说，日影看得比较少，但总觉得，假如要，相对于播放时间长度相当的SP来说，SP的会比一些由SP延伸的电影要好看。总体的感觉就是，日影相当于日剧来说，要弱点，不过，这个会重点突出在剧情比较抢眼的电影上，比如悬疑，比如科幻等等，这些与欧美大片的差距，相差的不是一小段。对于从小看惯欧美的科幻等等的，一看日影的，首先节奏太慢，剧情太弱，数出的是一堆堆的。不过日影的确不是强在这方面，日影在营造氛围上非常纯熟，一些小调点的纯爱，阳光又或者酸涩的青春，从画面上到BGM上，把气氛控制得很不错，这也导致了日本的恐怖惊悚片跟欧美的完全不一样，日影更重要气氛，感觉，打个比喻就是，相对于欧美的像在坐过山车的感觉，日影更像去游车河，途边的景色不是最重要的，重要的是游人的心情。

讲到日剧的话，像俺从小接触香港电视，日剧在俺的心中，几乎等于纯爱。的确，90年代的日剧十分流行，而那时候也是纯爱最顶峰的时候，现在说起的无数日剧经典，几乎都是90年代的纯爱。像东京爱情故事、星之金币、恋爱世纪，长假（悠长假期），被TW翻拍过的爱情白皮书、禁断师生恋的魔女的条件，都是当时日剧的经典，都是纯爱的经典。
但其实，在万人都以为日剧就只有纯爱的同时，还有很不一般却非常日剧风格的电视剧。人家说，韩剧的就是催泪，日剧的是话题性和争议性。如上所说，日本是个中西交融的很厉害的国家，但60.70年代飞速?长，90年代的泡沫经济，经济逐渐影响到文化与社会现状，迈入发达国家，在经济十分发达的社会里，人们思想的萎靡、颓废，突出的高中生的严重并广大的社会问题也是不可忽视的。人家说俺们是80后，但在日本，高中生的问题远不止这些。社会问题也远不止这些，而日剧是勇于把这些问题全部一一摆上屏幕，从学校问题，家庭问题，社会问题，坦然并直白地放上屏幕，一点都不像中国的，这个不让那个不准。所以在这些来，日剧也显得异常辛辣。在现在漫改（漫画改编）横行的日剧市场中，纯爱已经快消失踪影了。的确，在普通人眼中，漫画=纯爱=小孩子读物。但在日本并不是这样，日本的漫画分少男和少女，同时也有成人漫画，H漫画，暴力漫画等等，其画面的直白与诉说程度常常连成人都难以接受。所以现在虽是多改自漫画，但并非都是高中生谈恋爱。
在日本，欺负现象是从幼稚园就会出现的超普遍现象，通常小时候就被欺负的人会一直被欺负到高中，即便学校不一样，欺负的人也不一样。而方式更是随着年纪而变本加厉。
野岛伸司的三部曲和KK的三部曲都十分经典，（虽然里面有重合），野岛伸司的三部曲，《高校教师》、《人间失格》和《未成年》合称“校园三部曲”，是野岛残酷现实主义最极致的表现，涉及师生恋、不伦恋、同性恋、援助交际等禁忌话题，尺度之大，前所未有，在获得高收视率的同时亦引起了社会强烈的争论，有人认为野岛是在哗众取宠，用变态的剧情吸引观众，这样的评语不失一定道理，却流于表面，忽视了编剧隐藏在禁忌主题之下严肃的人生理想和现实态度。“校园三部曲”连成一个整体看的话，野岛伸司构造了一个残酷的青春世界。《高校教师》?暗的、失语的世界，《人间失格》冷漠的、沉默的世界，到了《未成年》忍无可忍的时候终于有了一声呐喊，有了一线光明，或许，这正是野岛的警世之所在，也是野岛的希望之所在。
而KK的三部曲，人间失格、若叶时代、未满都市也是无数J迷心中的经典。

人间失格
把我的双眼拿去吧 如果看不见你就可以没事的话,
把我的耳朵拿去吧 如果听不见你们的声音就可以没事的话, 把
我的嘴巴拿去吧 我已经不想和任何人说话了."

人间失格反应的学校问题，里面没有一个人是正常的，其中的学生、老师的扭曲的性格，变态的人格足以让不少看过的人低迷一个月或者连续一个星期做噩梦甚至是觉得灰暗得看不下去。欺负事件是剧的主线，但穿插着三角甚至多角的师生恋及同性恋，相亲压力之下导致的变装癖，对艺术而不惜人命的追捧，相对于第一集两少年的嬉水游玩，后面的画面已经不是流泪就可抒发的，是一种疼痛的绝望。

若叶时代
“当我还很年轻的时候
我时常会想起他
我们活在同样的时空里
流着相同的眼泪
拥有一样的生命
那段日子
我时常在想
生存下去的意义
死亡的答案
以及…… 他和我之间的事。”

若叶时代反映的更重是庭问题，友谊在金钱，在爱情，在自尊，在荣耀面前得到的无数的考验，他们在崎岖的青春路上前进着，尽管之前的弯路走得太多，但，已经看到希望了。
若叶，有着风吹过叶子的声音，有着阳光的灿烂，也有着苦涩的笑容。
不知道是不是有着这样简单而深厚的情感。
不知道是不是又那样容易的破碎与释然，只是，悄悄的就安静在他和他的故事里面。
武司和甲斐。
误会的相识，骄傲的尊严，善意的包容，渴慕的内心，爱的付出，勇敢的沉默，无奈的背叛，最后的爱……
故事一圈圈的画开，在所有贫穷、尊严、失望、爱情、亲情、背叛的面前，他们两个笑了又哭，哭了又笑。
无妨，那是若叶时代的故事。
轻轻的说给你听，轻轻的逃离了你的视线。
嘘！
看，最后，我们都在那片叶子上找到了希望……

未满都市
这部更多是反映社会问题，一个虚构的政府，一个看不见希望的社会，在繁华的大城市中却显现出一个原始而落后的社会形态，被忽视着的未成年人用着自己的办法生存着，虽然没有大屠杀的血腥，但同样是在有限的地域有限的食物及用品下的争斗，同时还要和成年人的争斗。在前两部的灰暗与青涩之下，相比这部更看到成熟，看到前路的希望，这部虽然艰苦，但也是积极向上的。

这几部戏都是快十年，有些甚至十几年的旧戏了，但却一点都不会随岁月而褪色，经典依然是经典。虽然是旧，但很有乐趣，经常可以从里面的不太显眼的配角中看到熟悉的脸孔，这是相当有意思的。

相对于较近的，十分贴近现实的援交女高中生而引起关注的DEEPLOVE，从手机小说改成电视剧后又拍成电影，也有上年夏季的漫改充斥着尾行、欺负、变态人格的LIFE，同样还有尾行、畸形恋、恐惧来自于身边日夜相处的家人，剧情恶心地让人想吐的纸巾，震撼了很多人，俺至今不知道究竟是他们的错还是社会的错的白夜行这些相对于索尔玛的120天来说，完全不是纯粹为了画面恶心而拍，更多是表现在一个发达却越发失衡的社会里的一面，并不光鲜的一面。

这是俺爱看日剧的一大原因，而通常只有十一集，不太长的非常适合当作日常消遣！